随着各种音乐平台的兴起，创作不再需要保存十首歌曲，而是可以作为单曲发行；对于一个团队来说，为歌手进行打磨和制作有点困难，但是网络名人歌手随时都会在网上发歌。
近日，腾讯音乐节评选出“年度十大热歌”。
从排行榜可以看出，从《云海》到《白月光》《朱砂痣》，所有被评价的十首歌都来自Tik Tok平台，除了王靖雯，十首歌的十位歌手都是经过Tik Tok音乐人官方认证的。
显然，从播放数据来看，这些Tik Tok神曲真的很“火爆”。但是这些歌曲的音乐质量如何呢？只不过很多网友在社交平台上吐槽这些歌。歌手杨坤也表达了微博的情感:“我曾经说过，这个时代在进步，但音乐至少倒退了十年。昨天突然发现自己错了，说得太保守了。”
神仙战斗过的中国乐坛
显然，这些反应是失望的表现。毕竟90后曾经有一个华语乐坛叫“神仙打架”。更早的，上世纪八九十年代，无论是张谭美臣、四大天王、王菲、叶倩文、郑秀文、林忆莲、罗大佑、齐秦、朱丽、台湾省蔡琴，还是老虎、孟庭苇、许茹芸等。，曾经是半边天的红在上世纪90年代，有无数的金曲在街头传唱。
在mainland China，也有崔健、黑豹、唐朝这样的摇滚乐队，还有毛宁、杨钰莹这样的爱情歌手。
风回来了，你今晚还会来吗，不要后悔，爱上一个不回家的人，冬天来台北看雨，一无所有，海浪的声音依旧……很多有情感共鸣和音乐性的金曲，都成为了时代的经典。当时公众对音乐界的奖项比较关注，集中在香港的“十大翡翠纯金”或“十大中国金曲奖”和台湾省的“金曲奖”。每年的奖项竞争激烈，无论是入围还是获奖都是优秀作品。甚至一些未能上榜的作品也可以称为遗珠。
到了2000年千禧年之际，香港仍有陈奕迅、容祖儿等歌手，而台湾省则迎来了周杰伦、陶喆、莫文蔚、斯蒂芬妮、梁静茹等后唱片业时代。长着翅膀的女孩，勇气，天快黑了，青花瓷...这些热门歌曲以磁带和光盘的形式在各大唱片店销售和爆发。在KTV的点歌榜单中，《后来》、《遇见》、《阴天》等也成为了点唱率最高的金曲，并且经久不衰。
然而，随着互联网流媒体的兴起，这一波似乎戛然而止。精心制作一张专辑然后发行的过程被打乱和重组。用的不是一张专辑10首歌，而是MP3、WAV等格式的音乐文档，听歌不再需要买唱片，而是用手机、Ipod等等。同时，随着各种音乐平台的兴起，创作不再需要保存十首歌曲，而是可以作为单曲发行；对于一个团队来说，为歌手进行打磨和制作有点困难，但是网络名人歌手随时都会在网上发歌。
网络热歌不一定是好歌。
此外，随着Tik Tok、Aauto faster等社交平台的兴起，音乐也越来越成为快餐。最初的4分钟歌曲可能会被切成30秒的旋律，并被推到前面。此外，通过pa频谱后，这些短音频本身会在更大范围内再现流行旋律。比如，有网友拉出了千千·宛宛、白月光和朱砂痣。整体框架和十几年前的《老鼠爱大米》《两只蝴蝶》非常相似。正如一位音乐制作人所说:“如果你每个月都拿着微薄的分享费，你会不断质疑自己。突然之间，有了比较快的成名之路，很容易滑向神曲的方向。”
后台通过点赞、关注、转发、评论的过程，不断优化算法中对用户喜好的理解，通过兴趣匹配的方式推送符合用户喜好的音乐旋律。那么，它的化学功能就如哈佛大学教授基思·桑斯坦在《信息乌托邦:人如何产生知识》中所表达的那样:“当个人被局限在自我建构的信息环境中时，生活将不可避免地变得程序化和刻板化。”在信息茧的偏好效应下，这些通过数据机制推送的歌曲会让用户更愿意与他们互动，歌曲的点击率也会持续上升——歌曲可以变得非常火爆。
另一方面，在欧美，玩tiktok的青少年主要是12-17岁。虽然有很多音乐人试图“融入”其中，但一些最有影响力的歌手，如阿黛尔，直接拒绝tiktok，坚持“完整的唱片理念”来制作音乐。
比如阿黛尔刚刚发行的《30》专辑，也与几年后的高水准制作背道而驰，专辑也获得了多个欧美国家的销量冠军。其他人，比如泰勒·斯威夫特，甚至是2000年后的比莉·艾里什，都是有着出色唱功的音乐人。可见，源源不断的创造力和生命力是欧美音乐繁荣的底层密码。
事实上，根据另一份热门榜单，中国并非没有优秀的音乐人。无论是赵英俊还是格林，他们都是具有杰出创造力的音乐家。在最近的金曲奖中获得多个奖项的何乐音乐，也是一支实力不俗的队伍。还有无数其他类型的独立音乐人。所以，不是华语乐坛没有好的作家或歌曲，而是如何先定义热歌或金曲。
音乐本身作为一种艺术，或者一首歌作为一种内容产品应该带来什么价值？把握用户的“旋律偏好”再用流量和数据来定义，还是塑造和引领年轻人的审美和潮流，有意义吗？这不仅仅是质疑内容的价值，更重要的是它代表了潮流的方向。因此，推什么热歌值得深思。
另外，对于音乐创作者来说，走什么路径“成就自己”也是一种选择。或许拼接一部Tik Tok神曲并不是一件容易的事情，也面临着同样类型的内卷。但是，如果你更有野心，通过音乐作品来传达自己的人生经历和人生思考可能更有意义。毕竟刷Tik Tok的人也会长大。如果有一天他们取得了进步，当他们听到以前的“热歌”感叹自己无聊的时候，那就不是一个创作者的骄傲了。
毫无疑问，无论在哪个时代浪潮中翻滚，我们依然向往着“周杰伦”带来真正的热歌和好歌。
腾讯TMEA音乐节于12月11日结束。
公布的奖项之一“年度十大热门歌曲”
引起了很大的争议。
有音乐评论的博主直接写文章。
“中国乐坛完蛋了”
这篇演讲的认可度很高。
收到近6万条转发和47万个赞。
并很快将“中国乐坛”推上了第一个热搜。
TMEA音乐节是什么样的活动？
入选的十大热门歌曲有哪些？
TMEA音乐节是由腾讯音乐娱乐集团四大音乐平台QQ音乐、酷狗音乐、酷我音乐、全民k歌联合打造的年度音乐节。被誉为“中国音乐中的民族音乐娱乐盛会”。
2019年第一次举办盛典时，主办方透露，为了迎合腾讯音乐娱乐集团“从时长上看是由评选期综合数据驱动，从用户深度上看是用户行为背后的逻辑”的特点，此次评选将加入更多线上数据元素，“让更丰富、更多元化的数据与粉丝对话”。综合考虑时间维度、榜单成绩、市值等因素，评选出各种奖项。
今年的第三届TMEA音乐节依然邀请了华语乐坛的很多主流歌手，比如周杰伦、查理、邓紫棋等。，以及一些新兴的新生代，比如第九季《好声音》冠军单依纯，时代少年团，KUN等等。
有这么多明星，颁奖典礼一口气颁发了一系列奖项。其中，查理获得“年度最佳内地男歌手”奖，时代少年团获得“年度最佳组合”奖，薛之谦获得“年度最具影响力内地男歌手”奖，莎拉获得“年度最具影响力内地女歌手”奖等等。
如果网友们还觉得在歌手奖项上合情合理，当之无愧，TMEA将在歌曲奖项上“翻身”。
年度十大金曲(按首字母排序)分别是:KUN的《感受她》、现代哥哥刘玉宁的《田文》、莫文蔚的《这个世界上有那么多人》、R3hab&蔡依林的《星星对齐》、时代少年团的《如果你记不住声音》、徐佳莹的《不要放弃》、薛之谦&郭从明的《疲惫》。
其中，大家熟悉的歌曲可能只有三四首。
更让网友惊讶的是“年度十大中文热歌”:云海、白月光与朱砂痣、浪子绯闻、梦醒、踏山河、千千宛宛、秋天、可可托海的牧羊人、放空与倔强。
有网友感叹:“光看获奖名单，其实我在首都都不认识，也不认识什么获奖歌手。但视频里的十大获奖作品和大合唱我其实都听过！”
这些获奖作品几乎都是由短视频平台的网络歌手演唱，他们的代表还受邀在TMEA现场表演。然而，没想到的是，在真正的歌手业务能力强的背景下，4分多钟的全开放麦LIVE串串成了“公开执行现场”
网友悲叹“中国音乐完了”
这不是第一次了。
听完这两段，网友们戴上了痛苦的面具。
流行评论说:
“这是Tik Tok十大神曲。”
“比流量明星霸占榜单还惨。”
“15年前的CRBT只是陪伴我们的另一种方式。”
“我基本上是被迫听到的。”
还有一个高度赞扬的评论是:
“抄袭、土味、伪古风、低质封面、裁缝。
拥有所有“五反”
除了旋律简单、歌词枯燥的口水歌，这几首“十大热歌”都被“抄袭”、“缝怪”锤出来了。
比如《白月光与朱砂痣》一部分的旋律与《拒绝赌博》相同，而副歌则有抄袭《五月天的知足》加《亡魂前奏曲》的嫌疑；《梦醒》基本上是根据小刚的《我的心很冷》改编的，副歌抄袭了麦的《心港》。《千千·宛宛》是兰屿《最后的温柔》的翻版。合唱的旋律一模一样，连前两句歌词都是抄的。
《踏山河》被称为“伪古体”，用词不尽人意，书库生硬。
然而，或许是TEMA对这个奖项的评选过于关注网络数据，才造成了Tik Tok神曲杀遍各方的现状。简单搜索一下，在2019年和2020年前两个TEMA公布后，网友和自媒体都有过类似的抱怨。
2019年:“以前是神仙打架，现在是垃圾分类”
2020年:“一个封面能算年度热播吗？”
感叹:你现在可以继续表演了。
或者二十年前的一首歌。
值得一提的是，“周杰伦yyds”与“华语乐坛”同时成为热门话题。整场演出中，周杰伦的《给我一首歌的时间》、《我不配》、《安静》和《追踪》获得的好评最多，五月天和刘若英的合唱也是如此。
@知名乐评人博主Erdi表示:“这些歌曲已经有十几二十年的历史了，现在依然可以称霸排行榜，可见它们的受欢迎程度和生命力。有意思的是，今晚的盛典刚刚公布了中文年度十大热歌，真的是又一片混乱的景象。不知道十年二十年后还有哪些热歌能留在人们的记忆和唱腔里”。
两年前，摇滚歌手郑军抱怨现在的音乐排行榜一文不值，“十首歌有九首听不进去”。
在综艺节目《渴望的生活》中，演员陈赫问歌手LAY一个问题，“为什么现在没有好歌了？我们老了吗？”
LAY的回答是:“音乐从头到尾只有几个音符，所有优美的旋律都唱完了。现在的音乐人演奏旋律非常困难，如果不注意，就会和前辈一样。”
另一方面，《Tik Tok神曲》的诞生让更多的音乐创作陷入了没有灵魂的常态操作:歌词简单，重复，强调场景感，曲调只使用最常见的套路和和弦。436、6415、Cannon，这三个和声套路，承包了我们的耳朵。
更关键的是，再也没有CD，再也没有媒体点击率，再也没有MV——在音乐市场——一切都从15秒的短视频开始:病毒式传播、复制和扩散，席卷你能接触到的所有声音媒体。
但即使是在幕后，白娜娱乐首席执行官杨俊龙也会告诉记者，“那些歌都是垃圾。”
上世纪80年代末90年代初，这一代人在周杰伦、王力宏、潘玮柏、S.H.E、谢霆锋、蔡依林和斯蒂芬妮长大。但如果00后甚至10年后还能听到唱这些前辈的老歌，岂不是中国乐坛的一种悲哀？
